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田水泉:中国为何没有好的法治类型片?

时间:2015-09-13 19:13 点击:

作者田水泉系最高人民法院影视中心主任,中国作家协会会员 问题:为何没有好的法治类型片? 刚刚过去的电影暑期档异常火爆,总票房达124.31亿元,同比增长35.12%。令人遗憾的是,法治类型影片(警匪片除外)却未能从如此庞大的电影市场分得一杯羹。 稍早于暑

 


 

  作者田水泉系最高人民法院影视中心主任,中国作家协会会员

  问题:为何没有好的法治类型片?

  刚刚过去的电影暑期档异常火爆,总票房达124.31亿元,同比增长35.12%。令人遗憾的是,法治类型影片(警匪片除外)却未能从如此庞大的电影市场分得一杯羹。

  稍早于暑期档进入院线的有一部《十二公民》,在法律界和电影圈都有良好口碑,豆瓣评分高达8.2分。在长达一个半月的超长放映期内,该影片票房最终定格在 1391万元,与动辄上亿元甚至10亿元起步的其他影片相比,可用惨淡形容,投资亏损在所难免。

  电影市场上出现的这种现象,让许多法律人感到费解。法治题材或者说是律政题材事牵罪与罚、生与死,能够最深刻揭示复杂人性,理应成为电影创作的富矿,欧美甚至近邻日韩都曾拍出许多口碑票房双赢的律政大片。

  为什么我们却迟迟没有好的法治类型片出现?就连影响全球半个多世纪的经典影片《十二怒汉》本土化为《十二公民》后,虽然赢了口碑,却仍然输掉了票房。这到底是什么原因呢?

  原因:市场VS创作

  通过对近年国产电影市场的梳理和研究发现,目前法治类影片较少或者票房较低,问题虽然显现于市场,其根子却在创作层面,是创作者对法治类型影片的定位和把控出了偏差,导致了该类影片产量低、回报少。

  电影创作依赖于商业资本,而资本都是逐利的,对市场回报好的项目往往趋之若鹜,反之就会乏人问津。长此以往,恶性循环,直接导致了火爆影市难觅法治类型影片的尴尬现状。

  要想解决市场问题,必须先解决创作问题。无论什么题材和类型,电影首先是电影,是一门艺术。

  任何艺术创作都不应脱离其所处的物质社会。法治题材电影创作,因其对现实的深刻反映和观照,更应抛弃简单模仿、机械照搬欧美日韩类型片的创作思路,牢牢植根于中国特色的现实土壤,扎根生活,扎根实践。

  只要我们的作品是彰显法治中国人文特色的法治佳作,就一定能得到电影观众点赞。

  如何解决?

  一、根植中国特色社会主义制度土壤

  必须根植于中国特色社会主义的制度土壤。制度属于上层建筑的范畴。中国特色社会主义制度是在经济、政治、文化、社会等各个领域形成的一整套相互衔接、相互联系的制度体系,集中体现了中国特色社会主义的特点和优势。

  近年来在电影界有一种声音,认为我们国家的某些制度包括电影审查制度影响和制约了电影创作的质量和进步,是造成电影工业落后于欧美等发达国家的主要原因。

  这是一种错误的认识和归因。在长期实践中形成的中国特色社会主义制度,符合我们的历史传承,对此应有足够的自信。和民族特色

  没有坚定的制度自信就不可能产生文化的自觉和自信,更不可能创造出受观众欢迎的电影艺术作品。

  法治电影创作作为一种重要的电影艺术类型,必须深深植根于中国特色社会主义的制度土壤,坚持以社会主义核心价值体系为引领,坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众的原则,努力做到社会效益和经济效益相统一。

  只有这样,才有可能创作出体现中国特色社会主义特征、符合民族审美情趣的的法治电影作品。

  二、根植中华民族传统文化

  必须根植于中华民族传统的文化土壤。中华民族有着5000年文明历史,有着灿烂的民族文化,这种民族文化的独特性正是影视艺术创作的珍贵资源。

  电影作为当代重要的文化载体,应当加强对中华优秀传统文化的挖掘和阐发,努力实现中华传统美德的创造性转化、创新性发展,把富有永恒魅力、具有当代价值的文化精神弘扬起来,把继承优秀传统文化、弘扬时代精神、立足本国又面向世界的当代中国文化发展成果传播出去。

  事实上,历代传承的传统文化不仅体现了中华民族道德水准,也体现了现代法治的理念。

  《秋菊打官司》的创作者就深谙中华乡土文化的精髓。巧妙运用电影艺术手法将法治精神、影视技巧和现实社会进行有机结合,以其鲜明的时代特征、个性突出的人物形象和充满张力的故事情节,将传统乡土秩序与现代法治文明的碰撞与冲突展现得淋漓尽致。

  影片的结尾,秋菊孤独地站在雪中的小路上,望着警笛传来的方向,望着背后熟悉的村庄,目光中一片茫然,完全没有赢了官司的喜悦。

  这样的结尾深刻揭示了影片中道德与法律的冲突,以及秋菊的内心情感与理智的纠结,给观众留下了深深的思考。这部根植于中华民族传统文化土壤里的法治题材影片,不仅触动了我们自己,同样也吸引了世界的观众。

  三、根植中国特色社会主义司法土壤

  必须根植于中国特色社会主义的司法土壤。法治题材电影创作无论采用什么创作技必须根植于中国特色社会主义的司法土壤。法治题材电影创作无论采用什么创作技巧和创作方法,都应符合我国的法律现实和司法实践。事关法律规定和司法程序的情节设置,既不能盲目模仿,更不能凭空想象,必须完全忠实于我们司法工作的现状和原貌。

  比如前文提到的经典影片《十二怒汉》,其背景是美国司法体制,因而“陪审员”的存在和案件的审理显得更为合理顺畅。

  而我们翻拍的《十二公民》将故事背景转移到了我国,因为中美两国司法体系的不同,不得不将“陪审团”设定在一个模拟法庭,故事悬念和对观众的吸引力都打了折扣,也是该片为不少观众诟病的一个重要因素。

  再比如前年上映的国产法治类型片《全民目击》,虽然票房成绩不错,但因影片庭审场景完全不符合我国目前司法实际,遭到了法律人的一致吐槽,影响了这部影片的整体艺术评价和综合质量品级。

  所以,电影创作者应当始终牢记,一部违背我国现行法律规定的影片无论如何也不能称之为优秀影片。

  这样的作品不仅不能让受众获得法治教育和启迪,相反还有可能误导受众,让观众对我们的司法制度和司法环境产生误解和错误认识。一部优秀的法治影片,必须是从我们司法实践的肥沃土壤里自然生长的,既不能移花接木,也不能拔苗助长。

  日前,国务院审议通过了《中华人民共和国电影产业促进法(草案)》,鼓励更多社会力量和资本进入电影业,电影产业即将在法治轨道上进入一个迅猛发展阶段。而目前正在进行的司法改革包括以庭审为中心的诉讼制度改革等司法实践,也将为法治题材电影创作提供大量鲜活的创作素材和优质原料。

  期待着不久的将来,一部部从中国特色社会主义土壤里生长出来的法治电影大片,在赢得业界口碑的同时,能够有实力向电影票房榜上各项记录发起轮番冲击。

 来源:人民法院报


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(编辑:田斌)

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