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编导的创意:摄像一定要在现场

时间:2017-09-19 17:24 点击:

童宁:摄像之眼 好的记者,在拍摄时,双眼都是睁开的。作者笔记 现场采访中的摄像 双眼圆睁 好的记者,在拍摄时,双眼都是睁开的。作者笔记 现场采访中的摄像应该具有优秀记者那样的敏感,出色编辑那样的整体把握;同样身怀抓拍、抢拍、偷拍等绝技,体轻如燕

 

  童宁:摄像之眼

  好的记者,在拍摄时,双眼都是睁开的。——作者笔记

  现场采访中的摄像

  双眼圆睁

  好的记者,在拍摄时,双眼都是睁开的。——作者笔记

  现场采访中的摄像应该具有优秀记者那样的敏感,出色编辑那样的整体把握;同样身怀抓拍、抢拍、偷拍等绝技,体轻如燕身手矫健如虎如猿如兔如狐;他是一个警醒的猎手,眼观六路耳听八方,胆大心细留事不慌,他是一个机敏的健将,他的手、眼、身、法、步都围绕着一个中心:如何将眼前的这个事件记录得全面、完整、活灵活现、细致入微……

   摄像的长镜头感觉要好。

  一、关于长镜头

  长镜头就是从开机到关机有一个相对较长时间的画面镜头,因为它在画面语言方面具有表现对象的真实,时间空间的真实和叙事结构的真实,因而深受拍摄即兴采访和纪实采访的摄像所喜爱,是一种纪实性很强的电视摄像手法;长镜头理论也是一种受电视编辑、记者等主创人员所欢迎的电视理论。

  1、纪实性长镜头的特征

  (1)单独的一个镜头纪录一个完整的动作和事件,它不依赖于同上下镜头的连接就能以独自的含义而独立存在;

  (2)时间空间的真实,是要使得特定的事件或动作能在一段连续不断的时间里,在几个空间平面上延伸发展,形成多平面、多元素相互映衬、对比的复杂的画面结构;

  (3)这种画面结构的多元性,形成了表意方面的多义性,即镜头的含义不是单一的,而是多义的;

  (4)画面的多元性给观众以选择的自由,使他们不受导演的强制、约束,“想往哪里看就往哪里看”,并自由自在对屏幕形象的含义作出自己的分析和评价。

  2、纪实性长镜头的功能

  (1)新闻、新闻性节目、纪实性节目,由于它们本身必不可少的现场性,十分需要用无剪辑的摄像手法来报道、来传达发自事件现场的信息。在精彩的电视新闻和新闻性节目以及纪实性节目中,观众往往不但获得了事件的主体部分,还可以从画面的多元素中获得其它口播或解说不能描述的细节,或者是一些次要的信息。

  (2)长镜头在新闻节目中的运用,带来的是参与感、伴随感、身临其境感和立体交叉感。观众随着镜头的视线运动,好象亲临现场;或者伴随着镜头的运动而运动,或跟或移或仰或俯或广角或特写,多角度多侧面地观察事物和景象,形成立体交叉桥式的生活流、思维流以及色彩、声音、画面的流程、流向、流速……

  (3)纪实性长镜头的运用,必然为大量使用同期录音提供了条件。在纪实性节目中,声音与画面同样是不断地延续着,这样就更有效地体现时间、空间的统一性。

  3、长镜头与蒙太奇的比较

  历史为人类留下了两种影视画面语言--长镜头和蒙太奇,而在即兴采访中,摄像多用前者,为什么会这样呢?我们可以用对比、比较的办法来认识蒙太奇和长镜头:

  (1)蒙太奇是以表现编导者主观心理世界(他的思想、感情及对客观世界的解释、态度)为艺术的目的,而反映客观世界,只是表现主观世界的手段。长镜头则是以再现物质现实为目的。因此,前者是“主观的”、“表现的”;后者则是“客观的”、“再现的”。

  (2)蒙太奇的基本手段是形象(镜头)对列;而长镜头的手段则是时空连续或场面调度,换句话说,长镜头需要场面调度的空间变化来加以充实,而场面调度的空间则需要长镜头的时间(长度)来保证。

  (3)蒙太奇的作品是最终完成在剪辑台上的,可以说是“剪辑的艺术”;长镜头的作品则是完成在镜头前的,也可以说是“摄像的艺术”。

  (4)蒙太奇从屏幕效果上来讲,蒙太奇观众有更多的强制性或约束力,属于一种“封闭式”的叙述方法;长镜头则似乎有更多随意性或客观性,属于一种“开放式”的叙述方法,它纪录下的真实信息,容许有时是引发观众自己做多种理解和判断。

  综上所述,长镜头表达的内容实际上就是摄像眼中看见的内容。摄像机镜头也就是摄像视线的延伸,或者,干脆就是摄像的眼睛。

  炉火纯青的摄像,都是按照人的视觉习惯来拍摄新闻、新闻性节目和纪实性节目的。

  摄像的手眼身法步要好。

  电视剧中的长镜头是靠场面调度为主要手段来完成的。美国电影理论家布瑞恩·汉德森在《长镜头》一文中指出:“长镜头本身不是一种结构法则,它只是镜头样式的一部分,或者称之为镜头和段落组成的独特方法”。他认为,“场面调度空间需要时间”,而“长镜头体现了场面调度的可能性”。什么是场面调度呢?汉德森的解释是:它是形象本身的艺术--演员、布景、背景、灯光和摄影机移动要考虑到自己的规律和彼此间的关系。”他把场面调度和长镜头联系起来:“唯有长镜头允许导演在更替或发展形象的时候,排除切换……长镜头是场面调度的先决条件或优先考虑的因素”。

  由此说来,长镜头又常常是为了适应影视艺术造型的需要而运用的。

  所不同的是,电视剧的长镜头是导演根据剧情的需要而设计的;而新闻性节目的长镜头是摄像在现场即兴创作而成。

  因此,摄像在完成长镜头时,他就是记者,他就是编导,他就是“导演”,他不需要任何人来指挥他,他的水平的高下文野全扛在他肩上了。所以说,一个摄像肩扛的不是十几斤的摄像机,他扛的是一个节目的风格,一个节目的语言,一个节目的节奏,一个节目的成败。

  二、纪实性节目的摄像

  纪实性节目的场面调度是摄像来完成的,因而摄像的“五法”(眼、耳、身、法、步)就显得极为重要了。

  1、永远睁着双眼拍摄

  拍电视剧的摄像总是闭上一只眼睛,像瞄准射击那样左瞄右瞄的,一会儿抬高三寸一会降低半尺。而纪实性节目的摄像却总是圆睁两眼的。他的右眼要通过寻像器不停地注视着画面构图、焦点的虚实和现场拍摄对象的活动;他的左眼(在寻像器之外)观察周围的环境,注视被摄主体周围的人物、物体的运动,以便不失时机地把他们(人物)和它们(事物、景物、静物等)也拍摄到摄像机中;左眼还要注意天上地下、“旁门左道”,给摄像机准备移动时可供行走的空间路线,要掌握灯光师、录音师、记者等辅助人员的准确位置,要密切注意拍摄主体的未来行走方向,以便使自己的长镜头更流畅、更浑然一体、更有预见性。

  2、镜头随着耳朵去

  即兴采访的摄像是用“心”去拍摄,而不仅仅是用眼睛去取景。即兴采访的摄像不是一个“匠人”,更不是一个活动的“三角架”,他是一名扛机器的记者。他在拍摄时应该圆睁双眼,竖起两耳,全神贯注地倾听被采访对象的讲话内容和注意画面以外(周围环境)的声音,他要根据声音的变化去选择和改变拍摄对象,以确保画面和声音的一致性。绝对不能漏掉重要的内容,极力避免声画不对位、声画两层皮、声音画面不搭界的现象。

  3、铁肩赛过三脚架

  纪实性的长镜头是靠摄像扛着摄像机来完成的。镜头的大全景、全景、中景、近景、特写等景别的变化要在摄像的户头上完成;推、拉、摇、移、跟等运动镜头也是在摄像的肩头上完成的;前移动、后退移动、侧移动必须在摄像的肩头来完成。可以说,摄像的肩头、腰椎、胯部、膝关节、踝关节等身体各部位的关节形成了一个巨大的万向节,它支撑着身体这个三角架的升降、进退、俯仰、歪斜、高低;它象一个魔幻的机器随“机”所欲地支配着摄像机去得心应手运用自如地纪录眼前发生的这一切。

  4、“镜头长”就是法则

  把镜头拍“长”容易,但要拍成真正的“长镜头”就不是一件容易的事了。长镜头的弊端是场面的空空荡荡,景物的主次不分,人物的单调平乏,事件的简单重复;这一切都会使得镜头长得拖沓、拖泥带水,节奏太慢、慢得死气沉沉,显得枯燥无味,毫无生动生机生气可言。如果克服了上述长镜头所犯的毛病,那么,镜头长一些、镜头节奏缓一些,只要其中不乏实实在在的内容,其长镜头的魅力是不言而喻的。长镜头的法则是镜头要长。所以,在实践当中,一些有经验的摄像总出这样的经验:“早开机,晚关机,中间不停机”。只有这样,才能抓拍到突然发生的事件,才能抢拍到无法预料无法预测的新闻事件,才能偷拍到令人无法相信却又千真万确的事实。

  5、步伐是上了发条的

  拍摄即兴采访的摄像,其步伐可不能“踩着不变的步伐,配合你的到来”,而应该是“用多变的步伐,去配合新闻事件的出现。”这种多变的步伐是追赶新闻事件的“大步流星”,是围着新闻人物的“碎步腾挪”,是跟踪社会热点的“走走停停”,是报道事故的“一站二慢三通过”,是追捕罪犯时的“宜将剩勇追穷寇”,是远处偷拍时的“匍伏不前”……

   然而,这一切--大步流星、碎步腾挪也好,走走停停、一站二慢三通过也罢,还有什么宜将乘勇追穷寇、匍伏不前等等,都是为了生动、真实、鲜活、好看的长镜头。这一切,都需要摄像绷住劲、上紧弦,时刻准备着象一只猎豹随时准备冲上去……

  摄像要有法宝:广角镜头。

  三、广角镜头的特点

  在即兴采访中,运用广角镜头拍摄是取得成功的法宝。这是因为广角镜头具有以下特性及功能。

  1、高瞻远瞩、视野广阔

  广角镜头视角宽,景深大,视野广阔如同高瞻远瞩一般。因此,用它拍摄有利于表现空间的广阔、层次的丰富和众多的人物。尤其是在室内抢拍新闻人物时,由于受场地的局限,加之采访的记者多如蜂拥,要想抢在最前面,必须使用广角镜头。使用广角镜头可以冲在最前面,可以得心应手地配合记者在新闻人物的最近距离进行即兴采访,而不被别的新闻机构的记者和摄像挡住镜头。

  2、前景背景浑然一体

  广角镜头有这样一个特性,即前景上物体成像面积很大,细节刻划也生动有力,背景上的景物成像范围也很广,远景看去包容物体很多且呈包罗万象之势,并且无论是前景或背景成像均清晰可见,因此,无论是前景的细节还是背景的交待都可以统一在一个画面之中。有时前景上记者与被访者的出画、入画与背景的一成不变倒成了特写与远景的有机统一。一来刻划了前景上的人物,二来交待了远景上的环境,是即兴采访中突出记者形象最有力的武器之一。

  3、大小对比反差强烈

  广角镜头拍出来的画面其形体透视感强烈,近处的物体显得很大,远处物体显得很小,利用这个特点,可以进行大小对比,造成强烈的反差,获得特殊的表现效果。比如在拍摄记者即兴采访某一“社会渣子”时,可将正面人物与反面人物作一大小对比,以加强视觉上的“正义感。”有时为了突出表现某一物体,摄像也是逼近被摄体,以“逼视”的距离造成夸张的效果从而使观众留下深刻的印象。

  4、动体剧烈冲击视觉

  广角镜头强烈的形体透视效果,不仅夸张了远近物体面积大小的对比关系,同时也夸张了远近物体间的空间距离感。实际上距离很近的两个物体,在镜头上却使我们感到距离很远。用广角镜头拍摄纵向运动的物体,会大大加快运动速度。同时,还可以通过速度的提高来强化动作的力度,形成强烈的视觉冲击力。

  有时,在即兴采访中,我们随着记者剧烈的奔跑拍摄前移动镜头能造成一种强烈的动势,给人一种悬念,给人一种期待,同时也给人一种视觉冲击。

  5、运动镜头平准稳匀

  在拍摄运动镜头时,用广角镜头其效果最佳。由于广角镜头的焦距值在16mm以下(因此又称短焦距镜头),它的视场角大于60度,大于人眼正常视角(人眼视角为45度);加上景深大,纵深空间景物的清晰范围比标准镜头大为扩展,也就是说1米以外的任何一个点就可以清晰成像;还有透视感强,镜头前的景物离镜头越近,成像越大;离镜头越远,成像越小。远近物体透视缩小速度超出常规。

  近处的物体显得更近,远处物体显得更远。物体间的距离好像被推开,拉长一样,表现出异乎寻常的透视效果和空间深远感。

  由于广角镜头具有以上特性,所以,用广角镜头拍摄运动镜头时摇动感不强,镜头不象长焦距镜头那样上下动荡不止,给人一种稳定的感觉。广角镜头的效果是:平准稳匀、缓慢坚定,慢时如和风细雨,急时又如暴风骤雨。

  6、偷拍抢拍得心应手

  由于广角镜头景深大,最近成像点很近,当光圈值在11时,最近成像点仅为1米。这给即兴采访中的偷拍抢拍带来极大的方便条件,可以使摄像省去调焦的麻烦。只要把焦点放在1米处,1米以外的物体便可达到清清楚楚的地步。于是,当摄像扛着机器在人群中走动时,一旦有风吹草动,抬起机器便可拍摄,并可以做到人不知鬼不觉,确实是抓拍抢拍偷拍的好方法。用广角跟随记者或随着被访对象,一边采访一边运动拍摄,会使摄像做到得心应手,运用自如。

  童宁,男,高级记者,现任中央电视台社会与法频道副总监。参与拍摄、编导、创办、策划的栏目有《人物述林》、《九州方圆》、《社会了望》、《观察思考》、《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》、《对话》等。担任《陈银凤开店》、《运河人》、《法国大作家巴尔扎克》、《360万人的实验》、《八市长谈改革》、《话说人体包装》、《延伸的长城》、《大命脉》、《风展红旗》、《中国大西北》等纪录片、大型系列片、特别节目总导演。参与国家哲学社会科学研究“九五”规划重点项目《中国电视论纲》的写作并担任编审,著有《即兴采访》、《电视记者新概念》、《电视节目结构方法》、《电视传播形态论》等电视文论,在《人民文学》发表小说《永远的影子》、中篇纪实文学《澳门往事》等文学作品。全国十佳广播电视理论人才。担任国际国内大奖、中国广播电视协会奖、中国电视艺术家协会奖等评委。

作者:童宁
来源:电视记者


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(编辑:田斌)

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