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操刀国内八成的喜剧类综艺 这支200人的团队为何频频登台“抢戏”?

时间:2017-09-15 16:00 点击:

你觉得目前内容创业公司遇到的最大问题是什么?初见孙闻,我的问题还未出口,反而被他引入思考。 内容创新难?我试探的问到。 不,是商业模式。孙闻认真地回答,这位80后的千秋岁文化董事长,更像是一个充满少年般蓬勃朝气的青年人,说话时洋溢着激情。 商业

 

  “你觉得目前内容创业公司遇到的最大问题是什么?”初见孙闻,我的问题还未出口,反而被他引入思考。

  “内容创新难?”我试探的问到。

  “不,是商业模式。”孙闻认真地回答,这位80后的千秋岁文化董事长,更像是一个充满少年般蓬勃朝气的青年人,说话时洋溢着激情。

  商业模式的短板是老式制作公司的致命绝杀

  自2014明星真人秀《爸爸去哪儿》横空出世,综艺节目品类纷纷出现。衣食住行、明星素人、音乐、喜剧、旅游等等,不论哪个类别产出一个爆款,就能带来可观的经济效益。于是老牌制作公司快速圈地,打造个自擅长的节目,例如灿星在音乐类节目中的建树。也有一些新人抓住机会瞅准细分市场占了先机。

  孙闻属于后者。在综艺节目的鼎盛时期,他没有加入内容制作大军,而是选择了细分领域,专注后期,成立了千秋岁文化传播。几年发展下来,千秋岁从十来人的小团队变成两百人的公司,后期制作水平在业内颇受认可,发挥稳定。

  正因如此,2017年千秋岁出色完成了现象级综艺《中国有嘻哈》的后期制作,团队用匠心造就行业巨擘。

  千秋岁率先引用欧美剧情式剪辑手法,通过大量的剪辑工作和视觉调整,二次架构制造悬念,巧设戏剧化冲突,即“折腾”自己,又“折磨”观众,在目前主流“韩式小清新”扎堆的慢综艺里,显得尤为“过瘾”。

  因此在节目的前几期,剪辑师简直被DISS到没朋友,不断被弹幕吐槽是“孤儿剪辑”和“魔鬼剪辑”,#中国有嘻哈剪辑#被网友扶上微博热搜,并连续霸屏数周。

  然而就在节目最后一期,潘帅宣布冠军之前,“冠军应该颁给剪辑师”的呼声不断,对于这么辛苦的剪辑团队,观众当然是选择原谅啊!于是#千秋岁剪辑师#又被送上了热门话题。

  近5个月的时间里,孙闻胖了20斤,没有时间回家;高翔老了3岁,看孩子只能靠视频;韩化云,计步软件基本没动静,亚健康都成了一种工伤;桓丽媛,关键时刻顶住压力日夜奋战,昏睡到被人冲到家里叫醒服务;孙平,为了第一期节目的顺利播出硬把手术延期一周;陈洪达一周完成上千个特效,钟超,手抱吉他不间断作曲……

  还有那些为了亿万观众能准时看到节目而不能正常回家的剪辑师们,爱奇艺的点击数据就是团队最好的成绩单。

  目前公司业务稳定,流水稳定,作为掌舵人的孙闻,内心却仍不能平静。他清楚的看清了千秋岁的瓶颈所在:稳步前行容易,但再想有递增式的发展相对就会困难。

  怎样可以突破瓶颈进入一个新的阶段,孙闻在全面分析目前市场上的内容创业公司模式后,他发现在看似一片繁荣之下,其实隐藏着致命的绝杀——现金流断裂。

  对于传统的制作公司来说,大多的模式就是有了节目就做,没节目就想着各种提案,然后拿去给各播出平台求合作。可随着节目体量越来越大,制作周期长,投入多,回款跟不上节奏,导致现金流很容易断链。

  季播节目招商不稳定,内容多变创新难,想上马一档新节目很难,如果靠常态节目支撑公司发展,在工作量和人员成本方面,也是很大的问题。再加上网综的兴起,导致广告分流,传统电视平台招商也越发困难。

  商家们每接触一档新节目,都不会立刻投入,而是采取观望态度,这也是越来越多综艺节目裸奔的原因,招商不利意味着制作费都可能无法收回。

  当顶尖的后期团队,遇上一流的内容制作团队,两者结合时,千秋岁稳定的资金链,可以稳妥的反哺前期制作,专注于生产优质内容,而不必担心致命绝杀,突破商业模式上的壁垒,从后期公司转变为内容公司,这正是千秋岁文化传播的布局。

  “这样的前期、后期双轨驱动,能够保证前期从容的进行创作,不赶时间只求精品,后期也会因为涉猎前期,而对于内容的整体把控性更加有把握。”孙闻把这个称为“双轨制”。

  组建业内最强编剧团队,以喜剧为切口入驻内容生产

  一流的制作公司离不开优秀的前期内容团队,而行业里编剧人才流动性非常大,加上部分做节目而出名的导演和制作人更是选择自立门户。面对这种行业乱象,孙闻并不担心,千秋岁拥有一支超过30人的优秀且专业的编剧团队。

  国内喜剧类综艺节目百分之八十都是由这支团队操刀创作,累积的喜剧作品数量已近千部:《谢天谢地你来了》《喜乐街》《CCTV家庭幽默大赛》《博乐先生微逗秀》《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《跨界喜剧王》等等。

  以姚志奇、徐昕、尹艺夫为代表,他们不仅拥有一流的编剧能力,更难能可贵的是他们的全局观和策划思路,在喜剧业内他们早已赫赫有名,编而优则演,观众对他们也并不陌生。

  提到这支强大的编剧团队,孙闻便有点小得意:“虽然他们是幕后团队,但他们其实经常和观众见面,《跨界喜剧王》第一季邓亚萍父亲演出者就是姚志奇,他是国内较早尝试即兴喜剧的编剧,早在《谢天谢地你来了》担任主力编剧,深知喜剧综艺的操作规律,《跨界喜剧王》第二季邓紫棋的'男朋友'、柯蓝的'假证老公'就是尹艺夫,《跨界喜剧王》第一季杨树林的《梅花三弄》《罗密欧与朱丽叶》《闯关东》、贵妃醉酒》等景点节目都是出自艺夫之手,而且《厉害了我的歌》里唱广告歌的三个光头,其实也是我们的编剧老师们。”

  《跨界喜剧王》对于千秋岁的意义深远,是千秋岁转型后第一个全程参与制作,并拥有独立IP的综艺节目,这支编剧团队对于《跨界喜剧王》的创作也是格外用心。

  徐昕坦言:“对于我们而言,《跨界喜剧王》与以往节目都不一样,这是我们倾尽全力打造的一档喜剧类节目,就会感觉这是真正属于自己的节目,就像自己的孩子。”

  《跨界喜剧王》第一季中50个作品全部都是这支编剧团队的杰作。

  演喜剧难,创作喜剧更难

  许多好的喜剧作品灵感都来源于生活,《跨界喜剧王》第二季中孙艺洲演绎的《深夜大排档》,完全就是被网友催生出来的作品,其中每个小故事,都是从数百个网友提供的真实故事中筛选出来的。

  而邓紫棋小品中的“失恋博物馆”看似荒诞,实则真实存在于南京,其中相爱不能相守的情节也是取材于网友的经历,这样的作品在观众看来,就像是在回放自己的人生。

  大体量的创作很容易将编剧的灵感掏空,尤其在节目后期的阶段,大家在创作期间经常连续四五天不睡觉;徐昕那段时间一直流鼻血,甚至短时间内白了一撮头发;姚志奇光着膀子,把大裤衩撸成了丁字裤,在房里转圈想包袱,即便如此,二人也从未打过退堂鼓。

  姚志奇说:“当时我们敢提出跨界演喜剧,就是因为我们的自信,我们的作品内容能托起节目的百分之七十,跨界演出的嘉宾只要能够稳定发挥,节目就不会太难看,甚至可能会比专业喜剧人更有看点。”

  第一季中邓亚萍、王濛等体育界嘉宾跨界演喜剧,也正是因为好内容的托底才能激发出他们的喜剧天赋,就连为邓亚萍助演的“邓姐夫”林志刚,表现也是实力圈粉。

  徐昕、姚志奇、尹艺夫坦然的表示之所以愿意加入千秋岁成为一个整体,正是因为他们公司给了他们内容创作的绝对话语权:“千秋岁给了我们很大的空间去创作,并且千秋岁有机会能让创作从想法变成实品,这是很多创作工作者梦寐以求的。”

  与其他的喜剧编剧不同的是,千秋岁这支编剧团队,不仅拥有写、编、排、导、演喜剧作品的能力,更是从《跨界喜剧王》开始,拥有了全盘的内容制作能力。

  除了节目中的喜剧作品外,从节目模式、逻辑、理念、整体构架,人选,舞台表现以及后期呈现都是由这支核心编剧团队全权负责,他们就是于千秋岁打通全局壁垒的梦之队。

  其后,千秋岁专注于喜剧类综艺的生产和发展,先后参与投资了央视《欢乐中国人》、北京卫视《跨界喜剧王》《厉害了我的歌》等,进一步获得了资本市场的认可,于2017年完成近亿元A轮融资,由弘毅资本领投,估值数亿。千秋岁文化传播董事长孙闻愈发笃定,公司实施“双轨制”的这步棋走对了。

  专注喜剧节目的创新表达

  目前喜剧类节目拭待突破,模式亟须创新。从大数据的分析来说,喜剧综艺每到主持人衔接环节时,收视率都会下滑,在网络上这部分内容的拖拽率也很高,所以观众爱看的还是单个喜剧作品,而节目模式本身却较为乏力。

  如今综艺市场上喜剧综艺不在少数,对于压力较大的都市人群来说,收视数据表明喜剧类型仍然有极大刚需。

  千秋岁渐入佳境,孙闻信心十足:“内容为王的时代已经到了,千秋岁有像姚志奇、徐昕、尹艺夫这样一批优秀且经验丰富的编剧们,就是我们持续生产好内容的能力与动力。而后期团队的发展不仅稳定,还进行了精分和细化,如今,我们已经有一支专业的语言类后期团队,与前期形成一条龙的配套,发挥千秋岁的喜剧生产优势。有这样的‘双轨制’,千秋岁在综艺市场一定会有属于自己的位置。”

  对千秋岁来说,“双轨制”一是为了突破瓶颈,另外也是为了实现梦想。

  孙闻坦率的说到:“也许你觉得梦想这个词在当下显得有些俗套,但这确实是千秋岁的坚持,我们一直在尝试突破固有的喜剧综艺模式,找到新的表达方式。比如目前的喜剧综艺大都还是以段子为主,那么怎样能创作一档节目,即拥有喜剧属性,又能让观众记住这个节目本身,而不仅仅是其中的几个段子。这是团队和我共同想去做的一件事。”

  2017年,综艺市场看似还是处于繁盛期,但是裸奔的节目,下马的节目不在少数,一些小型的制作公司已经难以强撑,曾经老牌的制作公司如若出现资金链紧张也会陷入危机。而千秋岁坚信会突破商业模式上的壁垒,快速进行资源整合。稳定的盈利+坚强的内容,才是成为综艺制作梦之队的不二法则。

  千秋岁联合出品制作节目:

  央视一套《欢乐中国人》

  北京卫视《跨界喜剧王》第一季 第二季

  北京卫视《厉害了我的歌》

  千秋岁近年后期制作节目:

  央视一套《挑战不可能》第一季 第二季

  央视一套、央视三套《朗读者》

  央视一套《加油!向未来》

  央视一套《开学第一课》

  央视三套《2017CCTV网络春晚》

  央视三套《叮个咙咚呛》第二季

  央视三套《星光大道超级版》

  央视六套《国片大首映》

  北京卫视《跨界歌王》第一季 第二季

  北京卫视《最美和声》

  北京卫视《传承者》

  北京卫视《音乐大师课》第三季

  北京卫视《妈妈听我说》

  东方卫视《女神新装》

  东方卫视《女神的新衣》

  浙江卫视《中国喜剧星》

  江苏卫视《前往世界的尽头》

  安徽卫视《我们的征途》

  安徽卫视《国剧盛典》

  安徽卫视《超级大首映》

  千秋岁近年后期制作网络节目:

  爱奇艺《中国有嘻哈》

  爱奇艺《爱上超模》

  腾讯《拜托了冰箱》

  腾讯《HI歌》

  优酷《喜剧者联盟》

  千秋岁近年后期制作电视剧:

  《战金岭》

  《食来孕转》


来源:广电独家


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(编辑:田斌)

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